カテゴリ「刃文」用語一覧 ／ホームメイト

刃区（はまち）上部の焼刃を持に深く大模様に焼いた物。備前国長光、村正などに見られるが、室町時代の美濃の刀に見られる物については、特に「美濃腰刃」と呼ばれている。

互の目（ぐのめ）の間隔が広く、山並みのような形になっている物。多くの場合、山並みのようになっている互の目の中に小さな乱れが交じり込んで複雑な刃文となっている。

直刃（すぐは）の一種。小模様の丁子乱れ（ちょうじみだれ）や互の目乱れ（ぐのめみだれ）が、狭い焼幅（やきはば）の中に複雑に現れている様子。

沸出来（にえでき）の小乱は古刀に多く、山城国の三条派や来派、大和国の「手掻包永」（てがいかねなが）や「則長」（のりなが）、備前国の古備前派や「国宗」の他、「伯耆国安綱」（ほうきのくにやすつな）、「豊後国行平」（ぶんごのくにゆきひら）などに見られるが、鎌倉時代後期以降は匂出来（においでき）となる。新刀期には廃れ、新々刀期になると「水心子正秀」（すいしんしまさひで）一派が作刀した「復古刀」で再現された。

刀剣用語では「小乱れ小互の目小丁子の刃が交じる」と言い表すことがある。これは、古備前の刀工が作刀した作に見られる特徴で、小乱、小互の目（小さい互の目乱れ）、小丁子（小さい丁子乱れ）が刃文のなかに混在している様子を指す。

「太刀 無銘 古備前」は、平安時代に古備前派が作刀した太刀。本刀は、小乱れ小互の目小丁子の刃が交じった直刃が特徴的な1振。

互の目（ぐのめ）の頭が尖って背丈の異なる杉の木のようになり、三本ごとにほぼ規則的に頭が深く焼かれた連続模様。美濃伝の孫六兼元の作品が有名で、この影響を受けた新刀期の美濃伝系の刀工の作品にも同様の物が見られる。

丁子乱刃の一種。焼刃の頭が二重に重なったように複雑に乱れ、咲き誇る花のように見える華やかな刃文。備前の一文字派に特徴的で、新刀では石堂一派の上作にも同様の物が見られる。

大丁子乱れ（おおちょうじみだれ）が八重桜のように重なり合って大きく乱れて見えることを重花丁子乱れと呼ぶ。

古刀では、備前国（現在の岡山県東部）で活躍した刀工一派「一文字派」の刀に見られ、新刀では紀州国（現在の和歌山県全域、三重県南部）の刀工一派「石堂派」の上作で見られる。

「太刀 銘 吉房」は、鎌倉時代に活躍した刀工一派「福岡一文字派」を代表する刀工「一文字吉房」（いちもんじよしふさ）が作刀した太刀。本刀は松平家に伝来し、のちに実業家である「中島喜代一」（なかじまきよいち）のもとへ渡った。中島喜代一は、国宝・重要文化財・重要美術品に指定されている多くの刀剣を「東京国立博物館」（東京都台東区）に寄贈したが、本刀だけは手放さなかった。

一文字吉房の刃文は、純然たる匂本位（においほんい）の重花丁子乱れを特徴とし、その刃文の華麗さは、天下一品と謳われている。

数珠刃風とは、互の目乱れの一種で、互の目乱れのなかに数珠刃（数珠玉のような模様が連続して描かれている刃文）が混ざっている刃文のこと。数珠刃は、一般的な互の目乱れと異なり、連続する頭の丸みがほぼ同じ大きさで、隙間なく並んでいるのが特徴。

数珠刃風の刃文を焼いた刀工で著名なのは、江戸時代中期に江戸で活躍した刀工「長曾祢興里虎徹」（ながそねおきさとこてつ）。長曾祢興里虎徹は、前期には瓢箪刃（ひょうたんば）と呼ばれる刃文を焼き、後期になってから数珠刃を焼いたと言われており、その技量は高く評価されている。

直刃調（すぐはちょう）の刃文が、焼き入れの際に刃中あるいは地中に自然に崩れ込み、沸（にえ）や匂（におい）が真っすぐな直線にならないこと。匂口（においぐち：刃文と地鉄の境目）の締まった直刃にもかかわらず、線が重複交差して小足や葉（よう）が点在している長船清光や祐定（すけさだ）等の作品が代表的。

刃文のうち、直線的な物。上古刀（じょうことう）時代から今日まで続いている最も基本的な刃文。特に山城伝・大和伝の刀工に多く見られる。直刃のうち、焼幅の特に広い物を「広直刃」、焼幅の特に狭い物を「細直刃」、直刃よりやや広い物を「中直刃」と言う。

沸（にえ）を伴った飛焼が刃と平行に、二筋・三筋と筋状に施した様子が簾を連想させることからこう呼ばれる。江戸時代前期に丹波守吉道（たんばのかみよしみち）の作品で特徴的、独創的な刃文。